Jardins De Santa Clotilde


Espagne

Déclaration Patrimoine Mondial UNESCO: Non
Type de Jardin Historique: Déclaré BCIN (Bien Culturel d’Intérêt National) Jardin historique du Noucentisme
Addresse:

Passeig dels jardins, s/n
Lloret de Mar • Girona • España

Phone:

972 370471


Website: patrimoni.lloret.cat
E-mail: patrimonicultural@lloret.cat
Region: Gérone
Municipalité: Lloret de Mar
Localité: Lloret de Mar
Lieu: Paraje de Santa Clotilde
Google Maps coordonnées:

XETRS89 Y ETRS89 X ED50 U ED50
485439,393 4615867,090 485533,169 4616070,037


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Autres informations:

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Contexte historique du jardin

Les jardins de Santa Clotilde sont le fruit de la détermination d’un personnage éminent de la première moitié du XXe siècle: le marquis de Roviralta, Raül Roviralta i Astoul, qui fut le promoteur le plus actif du développement de l’assistance et du travail social en Catalogne à son époque. Il a, également, été en mesure de consacrer une grande partie de ses efforts à l’aboutissement d’un projet aussi laborieux que celui de la conception et du développement de ces jardins. Son estime pour Lloret de Mar lui est parvenue par sa première épouse, Clotilde Rocamora, qu’il rencontre alors qu’elle étudiait à l’école des religieuses françaises de l’Immaculée Conception, établie dans la commune depuis 1903. L’idée l’a accompagné très tôt : en 1917, alors qu’il n’avait que vingt-cinq ans, il s’installa à Lloret de Mar avec l’intention de chercher un terrain pour construire une propriété isolée, au contact de la nature et ouverte sur la mer. Le fait que ces jardins soient pour lui une véritable œuvre de vie sera à jamais témoigné en 1952, quand un titre de noblesse lui est accordé, et que le nouveau marquisat reçoit le nom de Roviralta de Santa Clotilde.
L’achat du terrain, une plantation de vignes dans la région connue sous le nom de LaBoadella, a été effectué en octobre 1918; L’étape suivante, pour Roviralta, consistait, donc, à trouver la bonne personne pour la conception du projet. Le temps a prouvé que son choix était tout à fait correct: Nicolau Maria Rubió i Tudurí deviendra, en quelques années, le nom fondamental de l’architecture et du paysage catalans. Cependant, à cette époque, il n’était qu’un architecte prometteur agréé deux ans plus tôt.
Par hasard, Nicolau était le frère de Ferran Rubió i Tudurí, partenaire de Roviralta dans son entreprise pharmaceutique. Le futur marquis a expliqué le fait dans ses notes manuscrites:
Santa Clotilde […] est le résultat de la réunion de 7 vignobles appartenant aux seigneurs Macia [Macià], Blanch, Cruz, Saragosse, Calapuig, Bonanit et Carles. C’était mon intention, dès le premier instant, de construire une résidence de campagne à cet endroit, et c’est dans ce but que j’ai confié le plan du jardin à Don Nicolás Rubió, frère de Fernando, fils de Don Mariano Rubió Bellver, général des ingénieurs, homme cultivé d’un grand prestige, âme de l’exposition universelle de Barcelone 1929, et ingénieur en chef de la société Tibidabo […]. Les années passèrent et j’exécutai toujours le plan de Rubió jusqu’à ce qu’il soit complètement terminé en 1926. (Transcription des notes manuscrites de Raül de Roviralta, 20 août 1927. Archives de Santa Clotilde.)
Cependant, Roviralta ne s’est pas contenté d’exécuter une série de concepts proposés par le jeune architecte. La conception a également pris en compte ses idées. Ceci a permis une symbiose entre les contributions du promoteur et celles du paysagiste, un échange fructueux de notions et de styles très intéressants pour le résultat final. Raül de Roviralta connaissait le travail du peintre napolitain, architecte et designer de jardin Pirro Ligorio et, plus particulièrement, son magnifique mobilier, conseillé par deux nouveaux collaborateurs: le peintre Domènec Carles et son épouse, la sculptrice Maria Llimona. 1927 est l’année de la construction de la première maison des jardins, baptisée garage (sic). La mort de Clotilde Rocamora, et le lien ultérieur de Roviralta avec Odila Arenys, en 1928, ont fait du garage l’appartement devenu la résidence provisoire du nouveau mariage. Cependant, très tôt, en 1929, la construction de la maison principale des jardins a commencé; dans sa conception, Roviralta s’est passé de toute aide qui n’était pas ses propres connaissances, et l’avis de Domènec Carles: Il y a quelques jours, j’ai commencé la construction de la maison de Santa Clotilde. Je la construis sans architecte. J’espère que tout se passe bien. (Carles m’aide beaucoup, une aide précieuse). (Notes manuscrites de Raül de Roviralta, fin des années 1930.)
C’est finalement au mois d’août 1934 que le couple peut inaugurer la nouvelle résidence. Pendant la période de construction de la grande maison, ils ont également avancé dans le travail de décoration des jardins; Roviralta, une fois de plus avec l’aide de Domènec Carles, acquit différentes pièces de sculpture et chargea la femme du peintre, Maria Llimona, de créer un groupe de sirènes en bronze.
En raison de leur caractère particulier et de leur sophistication, les jardins de Santa Clotilde ont immédiatement suscité l’admiration et l’intérêt de la société catalane de l’époque. Par exemple, le magazine D’Ací i d’Allà – le premier magazine catalan de style européen, représentant d’une modernité bourgeoise présentée à partir d’articles d’art, de littérature, de culture et de société – publié en 1934 « Una casa vora el mar. Santa Clotilde « , un texte où la nouvelle ferme et ses jardins ont été décrits comme un véritable projet de rêve.
Cette admiration pour son projet enfin terminé supposait, en toute sécurité, une grande satisfaction pour Raül de Roviralta. À partir de ce moment, le marquis n’abandonna pas pour consacrer de grands efforts à l’entretien et à l’amélioration des jardins.
En 1958, il décida de le remodeler, ordonnant la plantation de nouvelles espèces pour remplacer les eucalyptus prédateurs d’origine.
Au cours de certaines étapes, quatorze jardiniers y travaillaient constamment, en plus de l’implication absolue du marquis.
Pendant plusieurs années, les différentes administrations politiques ont reconnu les qualités et le caractère unique de Santa Clotilde.
Ainsi, en octobre 1972, le gouvernement espagnol a déclaré les Jardins Pittoresques. En 1994, la Generalitat les a catalogués en tant que Bien Culturel d’Intérêt National (BCIN), dans la catégorie des Jardins Historiques, dans le cadre du processus de reclassement des lieux pittoresques qui ont ensuite formé le patrimoine Culturel de la Catalogne.
La famille Roviralta a cédé les jardins au conseil municipal de Lloret de Mar à la suite de l’application de la législation urbaine, selon un long processus qui a duré de 1990 à juin 1997, mais a maintenu la propriété des deux bâtiments et des espaces paysagers adjacents aux maisons. Les jardins bénéficient de la qualification de Zone Verte Publique et représentent une stratégie fondamentale, dans le positionnement de Lloret de Mar, en tant que municipalité qui souhaite offrir la possibilité d’un tourisme alternatif au soleil et à la plage traditionnels de la Costa Brava.

 

Description du Jardin Historique

Grâce à Rubió i Tudurí, les jardins de Santa Clotilde ont bénéficié d’un design soigneusement adapté à l’orographie d’un terrain réellement difficile.Ce fait est observé dans l’image suivante, qui superpose le graphique des jardins à une orthophoto du territoire.

Conception générale des Jardins de Santa ClotildePremièrement, la conception part d’axes visuels qui recréent les lignes architecturales à partir de rideaux d’arbres. De cette manière, une continuité est obtenue entre le jardin et la nature environnante sans perdre l’autonomie de l’espace. Dans ce contexte, la mer joue un rôle essentiel dans les jardins: elle contribue à créer une continuité, en rupture avec le modèle de paysage anglais, qui présente généralement le jardin isolé de son environnement.Une autre trait caractéristique des jardins – et qui les différencie des autres exemples européens – est l’absence de murs de soutènement, qui ont été remplacés par des digues souples. Avec cette solution, on obtient une plus grande oxygénation du jardin et cela fait appel au fait naturel: une distance est accentuée avec le modèle italien, qui utilise les murs des arbres comme murs pour fermer le périmètre.Les techniques employées ici sont les terrasses en gradins et la traversée de routes par des rampes et des escaliers qui épargnent les dénivellations. Les bâtiments sont situés dans la partie la plus haute des terres et des jardins de couronnes qui descendent jusqu’à l’ouverture à la mer, ce qui est démontré par des critères esthétiques indéniables d’un point de vue conique.Les jardins s’organisent autour de l’escalier principal, appelé escalier des Sirènes, qui descend de l’esplanade de la maison à la mer et est traversé par trois chemins. L’escalier central et les routes convergent dans une grande place, qui évoque un amphithéâtre méditerranéen de symétries classiques. L’orographie du terrain permet au visiteur de voir comment le jardin se confond avec la mer sous différents angles et points stratégiques ; les criques de Boadella et de Santa Cristina apparaissent ainsi, au pied des différentes terrasses, comme leur prolongement naturel.

Principaux espaces de structuration des Jardins de Santa ClotildeLe talent de Rubió i Tudurí a créé des jardins d’un style très particulier, grâce à la manière dont il a su adapter le design au terrain. L’architecte a commencé avec un ensemble de stratégies visuelles basées sur les trois éléments principaux des jardins: végétation, sculptures et eau.

Symétries et concentrations visuelles: utilisation adéquate des clôtures végétales

ils forment des murs – et des éléments particuliers – l’emplacement des sculptures -orienter la vision du visiteur vers une série de points stratégiques, tels que la descente vers la mer de l’escalier principal.

Dialogue entre jardins et environnement: la mer Méditerranée et le littoral sauvage du milieu contribuent à créer un excellent effet visuel.

Utilisation de la végétation – espèces et couleurs – comme une autre ressource à apprécier avec le regard. L’effet de contraste est amplifié par la présence du bleu du ciel, du vert permanent de la végétation et du blanc des sculptures.Dans l’ensemble, il s’agit d’une série de stratégies visuelles, élaborées avec une pleine conscience, par Rubió i Tudurí, afin de provoquer un comportement actif du visiteur à l’égard des jardins: la disposition de ces éléments les invite subtilement à des déplacements fréquents et à un changement de position, le guidant dans la recherche des différentes perspectives du paysage. Les jardins peuvent être visités à partir de treize points – étapes successives du point d’entrée au site. Ces points peuvent être regroupés selon leur typologie: promenades et rues, places, belvédères et escaliers.

Promenades et rues

Ce sont des espaces parallèles à la mer, qui servent de lien entre les places et les belvédères, et accueillent des sculptures de bustes néoclassiques.La pergola est la zone des jardins entourée de muséographie, avec une série de banderoles qui présentent des informations générales sur les jardins et les personnages liée à sa création.

Places

Conçues comme des espaces de contemplation, la plupart d’entre elles intègrent des bancs pour le repos des visiteurs. La Plaza de las Sirenas se distingue par sa centralité: les trois routes principales qui structurent les jardins convergent. Conçue avec délicatesse, elle est entourée de magnifiques cyprès et est ornée de quatre bustes néoclassiques et de deux sirènes de bronze.

Belvédères

Une série de positions qui offrent une vue dégagée sur la mer. Plus précisément, il y a deux belvédères situés aux deux extrémités opposées des jardins, en plus d’un escalier principal – l’escalier des Sirènes – qui, n’étant pas un belvédère, descend jusqu’à la mer et offre un paysage impressionnant. Celui de la Boadella est également un point stratégique d’où vous pourrez observer la faune de la région – mouettes et autres oiseaux de mer -, l’embouchure de la rivière Tordera et les criques de S’Agulla, Santa Cristina et La Boadella.

Escaliers

Ils constituent l’un des éléments les plus caractéristiques de ces jardins et sont absolument nécessaires pour éviter les dénivellations du terrain. Tout en s’adaptant à une orographie complexe, les escaliers offrent une vue impressionnante sur le paysage environnant. L’escalier des sirènes est le principal, le véritable axe de structuration qui permet aux jardins de se développer sur le sol.Les sculptures sont ornées de cinq sirènes de bronze.

La végétation

Dans la conception des jardins – d’inspiration noucentiste, mentionnée ci-dessus – l’architecture ne répond pas seulement à la volonté de réaliser un travail artistique; les éléments qui les intègrent respectent un critère similaire. Trois de ces éléments contribuent à définir le style unique de Santa Clotilde: la végétation, les sculptures et l’eau. Rubió i Tudurí a décidé que les espèces utilisées devaient être essentiellement autochtones et caractéristiques de notre climat méditerranéen. Les plantations ont commencé dans les années 1920, et se composaient d’arbres à feuilles persistantes et d’arbustes – pins, cyprès et cèdres -, ainsi que d’arbres à feuilles caduques – tilleuls et peupliers -. Avec la variété introduite, il a été possible de créer une grande diversité de couleurs, en contrastant la gamme de verts des spécimens pérennes et la variété de couleurs des spécimens à feuilles caduques, dont les feuilles changent de couleur en fonction de la saison de l’année. Cependant, les jardins incorporent des espèces d’autres latitudes qui ont été décidées d’adapter, telles que les cèdres de l’Himalaya (Cedrus deodara), les cèdres de l’Atlas (Cedrus atlantica), les tilleuls (Tilia cordata) et les cyprès de Monterrey (Cupressus macrocarpa).Dans la conception de la végétation proposée, la sélection et la disposition spécifique des plantes visent à produire une série d’effets parmi lesquels deux se distinguent: d’une part, le contraste étudié avec la forêt naturelle, situé du côté est de l’entrée de la ferme; d’autre part, et pour transmettre la notion noucentiste de nature domestiquée, l’utilisation en certains points de l’art dit topiaire, c’est-à-dire, de la technique de la coupe systématique des différentes espèces végétales pour créer des espaces architecturaux et des éléments artistiques. Un autre problème qui se distingue dans la conception de la végétation est l’utilisation de certains éléments avec une intention symbolique. Plus précisément, trois peuvent être soulignés:

Petite présence de fleurs: cette décision fait allusion au modèle de jardin de la Renaissance, le reconnaissant comme source d’inspiration. Dans les jardins, l’effet chromatique des masses vertes des arbres et des plantes plus petites, presque toujours persistantes, domine. C’est une stratégie qui donne au groupe de légumes une homogénéité rigoureuse qui n’est brisée que par le blanc des sculptures.

Utilisation du lierre: des spécimens de cette espèce ont été plantés sur les contremarches des marches, avec un résultat très coloré. C’est une technique qui intègre efficacement les escaliers dans le décor, en les naturalisant et en transmettant une notion unitaire d’espace. Rubió i Tudurí, autrefois expérimenté à Santa Clotilde, l’utilisera dans de nombreux autres jardins.

Utilisation du laurier: le laurier est l’arbre traditionnellement lié à Lloret de Mar, comme l’indique le nom de la municipalité et son bouclier.Enfin, il convient de mentionner une plante caractéristique de nombreux jardins méditerranéens, qui, dans ce cas, n’a pas été planté à Santa Clotilde: le palmier. Lors de la planification de la végétation, Rubió i Tudurí a dû l’écarter parce que cela aurait été une espèce étrange dans un espace qui devait prendre comme référence initiale le modèle du jardin à l’italienne, d’inspiration Renaissance.

 

Chronologie

· 1918: Raül de Roviralta acquiert sept vignobles à Lloret de Mar, aux seigneurs Macià, Blanch, Cruz, Saragosse, Calapuig, Bonanit et Carles. Il a confié le projet des jardins à l’architecte Nicolau Maria Rubió i Tudurí.

· 1918-1921: des mouvements de terrain, qui donnent une forme définitive à la terre, sont effectués.

· 1921: début de la plantation de pins et de cyprès.

· 1922: le Dr Roviralta acquiert la première statue de la section Siècle des Antiquités: Sculpture à corne, n ° 17.

· 1926: le projet Rubió i Tudurí est achevé. En juin, l’arche de l’entrée est construite. Au cours d’un voyage en Italie et en Allemagne, accompagné de Domènec Carles, le Dr Roviralta acquiert deux bustes (Minerve avec casque de guerrier et Personnage
Romaine avec une peau de lion sur la poitrine) à un antiquaire de Dresde.

· 1927: la plantation continue.

· 1928: lien du Dr. Roviralta et de Mme Odila Arenys.

· 1928: au mois de mai, Domènec Carles acquiert quatre bustes et une sculpture exemptée (un enfant) à Paris, à la demande du Dr. Roviralta. Au mois de juillet, la construction de la petite maison commence, selon le plan de Rubió, modifié et adapté au paysage par Domènec Carles.

· 1929: en novembre, Domènec Carles achète deux statues à Paris (Justice et Prudence). La construction de la grande maison commence.

· 1930: en mars, il achète dix bustes romains à la veuve Fournier (Tour Fournier, dans la Bonanova de Barcelone).

· 1934: sans la supervision d’un architecte, et uniquement avec l’adresse de Domènec Carles, la grande maison est terminée.

· 1939: Roviralta et son partenaire Ferran Rubió i Tudurí se partagent les activités des laboratoires pharmaceutiques après la guerre de Sécession, en raison de divergences politiques.

· 1958: le remodelage du jardin commence par la plantation de nouveaux arbres afin de remplacer l’eucalyptus prédateur.

· 1972: déclaration du gouvernement espagnol sur la place pittoresque des jardins de Santa Clotilde.

· 1994: déclaration de patrimoine culturel d’intérêt national des Jardins de Santa Clotilde par la Generalitat de Catalunya.

· 1997: transfert des Jardins de Santa Clotilde à la municipalité de Lloret de Mar.

 


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