Jardins da Fundação Gulbenkian


Le Portugal

Déclaration Patrimoine Mondial UNESCO: Non. Liste provisoire du Portugal (2017)
Type de Jardin Historique: Jardin moderniste du XXe siècle.
Addresse:

Av. de Berna, 45A 1067-001 Lisboa, Portugal

Phone:

+351 21783000


Website: gulbenkian.pt; gulbenkian.pt/jardim/
E-mail: info@gulbenkian.pt
Region: Zone métropolitaine de Lisbonne
Municipalité: Lisbonne
Localité: Lisbonne
Lieu: Lisbonne
Google Maps coordonnées:

38°44'11.4"N 9°09'17.5"W
38.736554 -9.154877


Accès depuis la capitale de la région/province:

Le jardin Gulbenkian est situé à Lisbonne, capitale du Portugal


Heures d'ouverture
Heures d'ouverture:

Du lever au coucher du soleil

Services

Centre d'accueil des visiteurs

Centre d'interprétation

Musée associé

Visites guidées

Audioguides

Ateliers didactiques

Activités pour le public

Parking pour les voitures

Parking pour les bus

Accès pour personnes à mobilité réduite

Café-Bar

Restaurant

Boutique de souvenirs

Toilettes

     Autres:

Info

Stationnement le plus proche pour le bus:

Parking voitures et bus Praça de Espanha


Parking le plus proche pour les voitures:

Parking souterrain Berna et bus Praça de Espanha et parking voitures


Jours d'ouverture: Ouvert tous les jours
Restrictions d'âge:

Non


Types de visites:

Visites guidées et gratuites


Durée des visites:

90 min


Nombre maximum de personnes pour le groupe de visite:

25


Nombre maximum de visiteurs par jour:

Utilisation moyenne par jour : 1700 visiteurs


Prix des billets:

€8.00 (par personne)


Réservation :

Par téléphone


Vente anticipée de billets:

Oui. En ligne et au guichet


Ateliers didactiques:

Oui. Des ateliers didactiques sont régulièrement proposés aux écoles et au grand public. Ils peuvent aborder des questions telles que le jardin et le bâtiment, le projet et les archétypes, la culture du paysage, la biodiversité, l’écologie et les cycles de la nature, du patrimoine et de l’environnement.


Activités pour le public:

Oui. Les activités pour le public sont principalement des visites guidées, des ateliers, des cours et des conférences qui se concentrent principalement sur la divulgation des jardins et du bâtiment de la fondation, ainsi que de tous les thèmes inhérents.


Destinations culturelles les plus proches:

– Teatro Aberto (http://www.teatroaberto.com/);

– Casa-Museu Dr. Anastácio Gonçalves (https://pt-pt.facebook.com/

– Casa.Museu.Dr.Anastacio.Goncalves/)


Destinations naturelles les plus proches:

– Parc Eduard VII;
– Parc forestier de Monsanto


Hébergements les plus proches:

www.visitlisboa.com/pt-pt


Restaurantes cercanos:

http://www.visitlisboa.com/pt-pt


Boutiques artisanales, gastronomie locale, souvenirs typiques, etc., autour du lieu:

http://www.visitlisboa.com/pt-pt



Autres informations:

Références bibliographiques:
CARAPINHA, Aurora, Fundação Calouste Gulbenkian: o jardim, Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, 2006.
TOSTÕES, Ana; CARAPINHA, A., CORTE-REAL, P. , Gulbenkian, Arquitetura e Paisagem Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, 2013.

Homepage

Crédits image:
Photos noir et blanc–
_001© FCG/Mário de Oliveira
027© FCG/Mário de Oliveira
Photos en couleur –
ADG n.º 30674© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 18681© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 24236© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 24045© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 24041© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 24228© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 24305© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 24306© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 24342© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 44878© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 35558© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 7255© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 18644© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 6446© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 31701© FCG/Ricardo Oliveira Alves
ADG n.º 13288© FCG/Ricardo Oliveira Alves




Environnement naturel du Jardin Historique

Les Jardins de la Fondation Gulbenkian sont situés dans une région climatique méditerranéenne et sont intégrés au paysage portugais. Il respecte son caractère, sa structure et sa biodiversité. Situés sur une pente lisse exposée au nord, où convergent bon nombre de lignes de flottaison.
Lisbonne est l’une des villes au climat le plus doux d’Europe, laissant sa latitude au sud, elle possède un climat similaire à celui des pays méditerranéens, tandis que l’effet modérateur de l’océan Atlantique l’empêche d’être trop chaud en été, ou trop froid en hiver. Elle est aussi très ensoleillée, avec environ 260 jours de soleil par an. La température minimale moyenne au printemps est de 10 ° C et la température maximale de 20 ° C, avec du soleil et quelques jours de pluie. Juillet et août sont assez ensoleillés, chauds et secs, avec une température maximale moyenne de 28 ° C. Les hivers peuvent être assez pluvieux, venteux et froids, avec une moyenne minimale de 8 ° C et une maximale de 15 ° C.
En ce qui concerne les associations végétales spontanées, le paysage portugais présente une grande variété de situations, basées pour la plupart sur certaines espèces de quercus. Comme la région de Lisbonne, surtout la ville elle-même, regorge de microclimats, le projet de ce jardin travaille avec certains des principaux groupes de végétation du paysage portugais – la forêt de chênes de la zone tempérée humide, le chêne de la zone chaude et humide, chêne de la zone continentale sèche et chaude, chêne de la zone tempérée humide, zone alpine et formation riveraine.
Actuellement, le jardin ressemble presque à une oasis dans la ville dense de Lisbonne, capitale du Portugal. Cependant, il est relié aux parcs et zones naturelles les plus proches par un réseau de «corridors écologiques» qui facilitent la connectivité pour la vie et les flux naturels. Les principaux espaces verts les plus proches sont le parc forestier de Monsanto et le parc Eduardo VII.
La faune spontanée que l’on peut trouver, dans ce jardin et d’autres zones naturelles de Lisbonne, est composée de nombreuses espèces d’oiseaux, notamment d’insectes et de mangeurs de graines, d’un bon nombre d’oiseaux migrateurs qui restent une saison ou font une halte lors d’une migration, de grenouilles, de reptiles, de papillons, de libellules , d’abeilles et de beaucoup d’autres insectes, poissons et chauves-souris.
(Paula Côrte-Real)

 

Contexte historique du jardin

Le siège de la Fondation Calouste Gulbenkian, au centre de la ville de Lisbonne, était au XVIIIe siècle l’une des portes de la ville. Nommée Quinta do Provedor dos Armazéns (ferme des médiateurs des entrepôts), propriété de Fernando Larre, il s’agissait d’une ferme de loisirs, comme beaucoup d’autres, qui comportait la banlieue des villes principales portugaises, avec un bâtiment, un jardin, un verger, un potager, des vignes et terres cultivées.
Le trapèze que nous identifions aujourd’hui aux Jardins de la Fondation de Gulbenkian était déjà visible sur les cartes du XIXe siècle. Il était défini par les routes Palhavã et Rego, situées au bout de la route S. Sebastião. Il y avait le côté administratif de la ville de Lisbonne, composé d’un ensemble de fermes de loisirs qui marquaient la transition entre l’espace urbain et un paysage dessiné par des potagers, des vergers, des oliveraies, des plaines céréalières et des forêts de chênes.
Bien que le parc abrite le jardin zoologique de Lisbonne (1884-1894) et la foire populaire de Feira (1943-1957), son caractère de parc paysager idéalisé par Jacob Weiss – un jardinier suisse engagé par Eugénio de Almeida en 1866 – était toujours identifiable lorsque le conseil d’administration de la Fondation Calouste Gulbenkian a décidé d’acquérir une partie du parc, afin de répondre au souhait de son fondateur.
Achetée en 1860 par José Maria Eugénio de Almeida, la maison a été transformée en palais de São Sebastião da Pedreira et le parc est devenu rempli d’étangs, d’un kiosque à musique, de pépinières, d’arbres exotiques, d’étables et de garages. En 1865, Giuseppe Cinatti est invité à construire des écuries et des relais pour autocars à l’intérieur du parc dessiné par Cinatti lui-même avec Valentim Correia. Le nom du site apparaît à ce moment-là, en l’honneur de la mère et de la fille d’Eugénio de Almeida. En 1884, le parc devint le berceau du premier jardin zoologique de Lisbonne. À partir de 1943, cet espace servit de lieu de fête pour le parc des expositions de Feira Popular.
La plus grande partie du parc Santa Gertrudes a été vendue à la Fondation Calouste Gulbenkian le 30 avril 1957. À cette époque, un concours sur invitation fut organisé, pour la construction du siège et du musée de la Fondation, sous le contrôle de consultants nationaux et internationaux. Parmi les 3 propositions soumises, l’option A présentée par Alberto Pessoa, Pedro Cid et Ruy d’Athouguia fut retenue. Le projet d’approbation de la planification a été rendu le 31 juillet 1961 avec un mémoire descriptif indiquant que le complexe devrait être intégré à la nature.
Gonçalo Ribeiro Telles et António Barreto ont présenté leur projet définitif le 31 mars 1963. En août de la même année, les travaux du jardin ont commencé. Ceux-ci ne termineront qu’en 1969. Le parc a été officiellement inauguré, en juillet 1965, sous le nom de «Parque Calouste Gulbenkian».
(Aurora Carapinha et Paula Côrte-Real)

 

Description du Jardin Historique

Le mémoire descriptif qui accompagnait le projet préliminaire de 1961 indiquait déjà: «L’idée générale fondée sur les contrastes de l’ombre et de la lumière, la couverture des arbres et la clairière est l’objectif constant du projet. Mouvement, que ce soit dans la croissance des plantes ou dans les différents aspects du volume, de la couleur et de la lumière que les plantes prennent dans les aspects divers du volume, de la couleur et de la lumière que les plantes prennent dans les différentes saisons, […] élément à prendre en compte dans le développement du projet. De même, la lumière et ses conséquences, ainsi que la projection des ombres et de leurs types […] sont tous des aspects dignes d’étude dont on peut enrichir le tout. ”
Les Jardins de la Fondation Gulbenkian, un projet des années 60 de Gonçalo Ribeiro Telles et António Facco Viana Barreto, constituent le jardin le plus emblématique du mouvement moderne au Portugal.
Il se caractérise par un design innovant qui reflète le concept de paysage défendu par la première génération d’architectes paysagistes portugais, donnant lieu à une nouvelle façon de concevoir des jardins au Portugal, plus proches de la culture portugaise, de l’écologie du paysage méditerranéen et d’un design qui travaille avec les masses de végétation et de lumière pour créer des ambiances.
Ce projet était également paradigmatique en raison du nombre de témoignages qu’il a laissés, à savoir des études et des dessins, mais également des notes et des enregistrements de l’ensemble du processus.

[Afin de pouvoir partager ces informations précieuses, la Fondation Calouste Gulbenkian a récemment créé une source de données ouverte appelée Archive Numérique du Jardin. Ces données ouvertes sont le résultat de la compilation, de la numérisation, du catalogage et de l’interprétation de toutes les informations qui documentent le projet et les travaux du Parc Calouste Gulbenkian.
Sa navigation offre différentes possibilités de recherche, et la diversité des documents permet d’articuler les divers contenus de manière globale. Grâce à cette ressource «données ouvertes», il est maintenant possible pour les chercheurs les plus curieux ou les spécialistes des zones les plus diverses d’approfondir l’étude de l’ensemble du processus de conception et de construction du jardin.]

Le Jardin dessiné se distingue, dans le contexte des dessins de jardins modernes, par son langage culturel représenté par la végétation. Il s’inspire du paysage vernaculaire portugais dans sa dimension écologique et culturelle, qui crée à l’intérieur du jardin des «micro-paysages», reconnus non seulement par les humains, mais aussi par la faune qui le peuplent.
Ce souci de préserver la couverture en arbres et de créer les pépinières et le service de jardinage était justifié par l’importance que le parc Santa Gertrudes accordait à Azeredo Perdigão, et à son équipe de conception.
Le projet de construction et de jardin a été conçu par une équipe multidisciplinaire. Bâtiment et jardin devraient fonctionner comme les deux parties d’un tout, étant planifiés en même temps, pour atteindre le même objectif. Il a suivi les principes de relation entre intérieur et extérieur, fonctionnalité, rupture d’axe fort, en dessinant des espaces et non des formes, dimension sociale du jardin, préoccupations écologiques et régionales, respect de l’identité culturelle et historique et de la beauté naturelle.
C’est un écosystème artificiel où de nombreuses zones de jardin, apparemment naturelles, sont posées sur du béton. Bien que de nombreuses parties du jardin soient des toits verts, on ne s’en rend pas compte. Les écosystèmes et les éléments naturels sont conduits de manière à ce que le complexe devienne simple.
La modélisation du terrain est le gabarit du jardin, la base. Au nord, à l’est et près de la façade sud du musée et du grand auditorium, le terrain présente une pente douce qui permet l’approche du bâtiment et établit la continuité entre l’intérieur et l’extérieur. Aux limites sud et ouest, la modélisation présente plus de variabilité et de rugosité en raison de la présence des terrasses proposées qui reculent ou avancent. Dans une dépression en forme de coquille, un grand lac alimenté par plusieurs cours d’eau reflète le ciel et polarise l’espace du jardin, au cœur de celui-ci.
C’est depuis le lac que l’eau d’irrigation est utilisée, ce qui crée une variation du niveau de l’eau. Ceci est un des exemples, car tous les mécanismes artificiels qui soutiennent la subsistance du jardin sont inspirés par l’ordre naturel.
Au fil des ans, le jardin a été maintenu selon les principes fondateurs et la dynamique naturelle. En 2000, le jardin a fait l’objet d’une intervention de requalification, visant principalement à l’adapter au nombre croissant de visiteurs et aux besoins de mobilité. Cette intervention a été effectuée par l’un des auteurs originaux du projet du jardin. À nouveau, comme en 1961, toutes les interventions sont guidées par la compréhension profonde du système multifonctionnel qu’est le topos.
(Aurora Carapinha e Paula Côrte-Real)

 

Chronologie

1957/1963 – Préparation du parc et des installations provisoires
1959/1962 – Du concours à l’avant-projet
1963/1969 – Du projet d’exécution à la construction
1965 – Inauguration
2000 – Interventions de requalification par l’un des architectes paysagistes d’origine

 

Brève description du centre d'interprétation ou du musée

Le centre d’interprétation Gonçalo Ribeiro Telles dispose de deux salles où le public accède à l’histoire des Jardins de la Fondation Gulbenkian, et aux principes fondamentaux qui sous-tendent le projet d’architecture paysagère.
Dans la première salle, l’installation interactive propose de revisiter le processus de conception des Jardins de la Fondation Gulbenkian, présenté ici, à travers un texte original de l’architecte Gonçalo Ribeiro Telles: «Dix commandements pour la construction d’un jardin».
Chaque faisceau de lumière fait démarrer, par l’interaction de l’utilisateur, la vidéo de « commandement » correspondante. Sur les 10 commandements, on peut percevoir les différents concepts, moments et secrets qui, au moment de sa conception, et encore aujourd’hui, déterminent la spatialité de l’endroit joyeux et agréable des Jardins de la Fondation Gulbenkian. Un paysage qui travaille avec la mémoire du lieu et, comme le dit Gonçalo Ribeiro Telles lui-même, construit « le lien entre la matière et l’idée ». Les dix commandements sont:
– Un jardin est la sublimation d’un lieu, le rendant joyeux et agréable.
– L’eau, traduite dans sa sérénité esthétique, dans son mouvement rythmique et sa dynamique musicale.
– La nature comprise dans sa diversité biologique et dans le rythme de la vie.
– La splendeur de la lumière, obtenue grâce au contraste entre l’ombre et la lumière et à l’harmonie des couleurs.
– La profondeur des perspectives et le contour des cadres successifs soulignent les distances et les formes.
– L’intégration dans le paysage qui l’entoure tant qu’il est ordonné et beau.
– L’acceptation, en tant que base pour la conception d’un jardin ou d’un paysage, de « l’ordre naturel », c’est-à-dire, d’une nature libre du sens de la société humaine.
– L’ordre naturel et l’ordre culturel s’unissent pour répondre aux besoins de l’humanité.
– Dans la conception d’un jardin ou d’un paysage, nous devons exalter la simplicité et éviter la décoration.
– Un jardin et un paysage sont le résultat d’idées et de projets. Ils ne sont jamais le résultat d’une décoration. Leur grandeur et leur beauté résident dans ce qui leur est essentiel, dans sa juste mesure.
Toute la seconde salle, bordée de liège, est une invocation des Jardins de la Fondation de Gulbenkian, notamment créés par Bernardo Carvalho pour les esprits créatifs des enfants. Les canards, les grenouilles, les glands et les nénuphars sont les personnages des nombreuses histoires racontées par cet endroit. La salle a trois boîtes (loupes) qui, si vous observez, laisse voir en temps réel, les recoins du jardin, impossible à découvrir depuis le sol! Un grand écran raconte l’histoire du jardin, une histoire qui commence avec un arbre d’eucalyptus dans un parc, puis des animaux dans un zoo, des manèges dans une foire, des courses de chevaux et de vélos et enfin, une oasis avec des musées, de l’ombre et de nombreux habitants et visiteurs. Les images de ces histoires peuvent être coloriées et envoyées par courriel depuis l’écran même.
(Aurora Carapinha et Paula Côrte-Real)

 


Autres jardins de l'REJHIS

Chargemente en cours de…
  • Jardin botanique de Lisbonne

    Le Portugal

  • Parc Terra Nostra

    Le Portugal

  • Jardins du Palais National de Queluz

    Le Portugal

  • Jardin botanique tropical de Lisbonne

    Le Portugal

  • Jardin historique de Garzoni

    Italie

  • Parc de Monserrate

    Le Portugal